中央政法委全程指导（扫黑风暴）根据真实案件改编

《扫黑风暴》取材于现实，又从现实中高度抽象的表达，也让观众加深了对国家扫黑除恶专项斗争的理解。五百说，在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后，主创团队决定把案件拆散，用碎片的细节放入故事主线，“不能是纪录式的表达，也不能过度戏剧化的描述罪案，这个‘合理的真实性’是我们在创作过程中一直在反复讨论的。”

由孙红雷、张艺兴、刘奕君领衔主演的《扫黑风暴》无疑是今年暑期档话题度和热播度最高的剧集。

作为一部中央政法委指导的扫黑除恶专项斗争致敬之作,《扫黑风暴》将一个主旋律的命题作文完美转化为高度商业化、类型化作品。主创们是怎么做到的?专业指导　湖南政法委24小时在线回复各种咨询　　该剧由中央政法委直接指导,题材取材自全国扫黑办真实案件。中央政法委全程参与创作,而非像一般电视剧那样,拍完了相关主管部门再来看全片、审片,提出各种修改意见。总制片人李尔云透露,从剧本阶段到拍摄,政法委负责这个项目的团队始终和剧组密切沟通。他们授权给剧组可以查看所有相关案件的文档,警察、检察院派人陪同编剧去实地采风。开机前围读剧本也全程参加,拍摄中定期去剧组看顺剪的素材,有问题马上提出调整。　　该剧在湖南拍摄,湖南政法委给剧组提供了专业指导,24小时在线回复包括办案程序、话术、级别称呼等专业性问题的咨询。

　　总制片人黄星强调,《扫黑风暴》目前的呈现面貌,很大程度上得益于主管部门指导思路的转变:既要完成向扫黑英雄致敬的最高使命,同时也要符合一部影视剧本身的逻辑,兼顾市场性、商业性,特别是不同年龄和文化程度受众的宽度,“某些程度上,政法委跟我们商业平台、影视出品公司的出发点还是蛮一致的”。　

　在目前的大环境下,扫黑剧的创作土壤可谓既宽阔又狭窄,即便是获得政法委背书,可以放开手脚去改编大案要案,如何将真实案件中敏感的部分恰当地表现出来,如何做到不用讲道理唱高调也能使正义得到酣畅淋漓的宣泄,对合作双方都是需要共同面对的难题,也是共同的攻坚目标。创作困境　不断推翻重建,追求“合理的真实性”　　由于题材限制,扫黑剧长期以来属于市场上的稀缺品种,通常两三年出一部作品,题材本身占尽优势。因此,有人认为《扫黑风暴》能成为“爆款”是因为在创作上先天获得更大空间,特别是全国扫黑办“开放”大量真实案件作为素材,孙小果案、湖南文烈宏涉黑案、海南黄鸿发案等造成全国轰动的案件本身对市场就是极大刺激。

　　但是,在导演五百看来,“真实案件”这样的先天“优势”恰恰是整个作品最大的困难所在。真实事件的确精彩有冲击力,但真实展现的哪些部分是最有效的?这个作品要用什么风格的影像表现真实?呈现的真实是否是观众认知中可接收到的真实?因此整个团队的创作不断推翻和重建,始终在一种“逼死自己”的状态下艰难推进。

　　在前期看了大量的卷宗和审讯的视频后,主创决定把案件拆散用碎片的细节放入故事主线,不能是纪录式的表达,也不能过度戏剧化地描述罪案,这个“合理的真实性”是创作过程中一直在反复讨论的。“剧本开发过程是极致焦灼的,几个案件打散揉碎了联系在一起使得我们剧中的线索极其繁复,要保证剧情逻辑和人物线索的顺畅对我们是一种考验。”

该剧讲述了中央扫黑除恶督导组进驻中江省绿藤市后，被栽赃陷害而退出警队的“前刑警”李成阳、年轻刑警林浩等在督导组指导下，和专案组组长何勇共同协作将盘踞在绿藤市十几年的黑恶势力及保护伞成功抓获的故事。

与以往刑侦题材不同的是，这部剧根据真实案件改编，将孙小果案、湖南文烈宏案、海南黄鸿发案等现实大案做戏剧串联，在没有小说原著、没有可供参考样本范式的情况下，对剧情反复推敲，真实生动地反映扫黑除恶专项斗争中，正义与邪恶的较量，以及中央扫黑除恶的决心。